O grupo Sonae (que detém o PÚBLICO) fechou o primeiro semestre deste ano com um resultado líquido atribuível a accionistas de 102 milhões de euros, valor que representa um aumento de 40,9% em relação aos lucros de 72 milhões que haviam sido registados em igual período do ano passado. O crescimento das vendas, que atingiram um valor histórico, foi impulsionado pelo desempenho dos sectores do retalho alimentar e imobiliário, bem como de marcas como a Worten.

Os resultados foram anunciados pela Sonae, nesta quarta-feira, em comunicado enviado à Comissão do Mercado de Valores Mobiliários (CMVM). “A melhoria do desempenho operacional das empresas do portefólio” e “um resultado indirecto favorável, principalmente relacionado com a valorização dos centros comerciais da Sierra”, são as razões apontadas para o crescimento de quase 41% dos lucros no primeiro semestre.

Do lado operacional, a Sonae viu o volume de negócios consolidado crescer em 23% no período em análise, para 5,3 mil milhões de euros, o valor semestral mais elevado de que há registo, que foi impulsionado pelo “crescimento orgânico nos negócios e pelo contributo das novas empresas do portefólio, incluindo a Druni [loja de cosmética] e a Petcity [marca de produtos para animais]”, justifica a empresa.

É também destacado o desempenho da MC (marca dedicada ao retalho alimentar e que detém o Continente, cujo volume de negócios totalizou 4,1 mil milhões de euros), e da Worten, que viu o volume de negócios aumentar em 7%.

No sector imobiliário, a Sierra, que gere os centros comerciais detidos pela Sonae, alcançou um resultado líquido de 33 milhões de euros no primeiro semestre, um aumento homólogo de 6%, “suportado pelo desempenho operacional positivo e, ao nível do resultado indirecto, pelo aumento da valorização dos centros comerciais”. Isto, num período em que a Sonae refere ter tido “taxas de ocupação de quase 100% e níveis de cobrança robustos”.

Já nas telecomunicações, a Nos, onde a Sonae detém uma participação de 37,4%, contribuiu com 40 milhões de euros para as contas do grupo no primeiro semestre, o que representa uma queda de 24,6%. “Embora a rentabilidade operacional tenha melhorado este ano, os números do ano passado foram positivamente impactados por ganhos extraordinários relacionados com a venda de torres e de taxas de actividade da Anacom na sequência de uma decisão judicial favorável”, justifica a Sonae.

Perante esta evolução, o resultado antes de juros, impostos, depreciações e amortizações (EBITDA, na sigla em inglês) da Sonae totalizou 525 milhões de euros no primeiro semestre, um aumento anual de 28%.

Desde que em 28 de Novembro de 2017 o Presidente Emmanuel Macron anunciou em Ouagadougou, capital do Burkina Faso, que a França devia restituir aos países de origem os bens culturais levados para o país ilegalmente em contexto colonial, e do subsequente relatório elaborado por Bénédicte Savoy e Felwine Sarr sobre a proveniência dos objectos das colecções nacionais, a discussão sobre a devolução alargou-se a todo o continente europeu. Em França, alguns passos concretos, mas não muitos, foram dados nesse sentido, nomeadamente com a restituição de artefactos históricos ao Benim. Mas continuava por aprovar uma lei-quadro que pudesse tornar mais expedita a resposta às solicitações dos países lesados. Esta quarta-feira, o Governo francês apresentou um diploma que visa acelerar o todo processo.

O título não deixa dúvidas quanto aos objectivos: “Projecto-lei relativo à restituição de bens culturais provenientes de Estados que, devido a uma apropriação ilícita, foram privados deles”. O que se pretende com o novo diploma proposto em Conselho de Ministros pela ministra da Cultura Rachida Dati é sistematizar os critérios para as restituições e agilizar todo o processo.

Caso o projecto-lei seja aprovado pelo Senado, órgão que o apreciará em Setembro, passará a ser possível autorizar a restituição “por simples decreto do Conselho de Estado, sem ter de consultar o Parlamento caso a caso”, informa a Radio France Internationale (RFI). A inalienabilidade dos bens incorporados nas colecções públicas francesas obrigava, até aqui, a essa formalidade.

A apresentação do texto final há muito prometido (trabalhava-se nesse sentido pelo menos desde 2023) foi facilitada pela aprovação pelo Parlamento, no início deste mês, da restituição à Costa do Marfim do tambor-falante djidji ayôkwé (“pantera-leão”), peça sagrada da etnia ebrié, com mais de três metros de comprimento e 430 quilogramas de peso, apreendida pelas autoridades coloniais em 1916. A Costa do Marfim reclamava a sua devolução há seis anos. A forma pacífica como a restituição foi aceite por todos os grupos parlamentares, por unanimidade, deu confiança ao Governo francês para avançar por fim com a proposta de novo projecto-lei.

Os bens culturais ilicitamente subtraídos aos seus países de origem passam assim a constituir, a par da arte pilhada pelo regime nazi no período da Segunda Guerra Mundial e dos restos humanos musealizados, excepções à condição inalienável dos bens incorporados nas colecções nacionais francesas. Segundo o projecto-lei agora apresentado, a incorporação nas colecções é considerada ilegal “quando essa apropriação ocorreu em situação de roubo, pilhagem, cedência ou liberalidade obtida por coacção ou violência ou [quando o bem foi obtido através] de uma pessoa que não podia dispor dele”. A determinação da ilegalidade da apropriação passará, caso necessário, pelo parecer de uma comissão científica formada por historiadores franceses e do país que requeira a restituição.

A nova legislação abrangerá o período histórico compreendido entre 1815 e 1972, assim determinado por corresponder, no caso da data inicial, ao ano do Congresso de Viena e ao respectivo acordo sobre as conquistas napoleónicas, com os actos de restituição daí decorrentes, e, no que diz respeito à data final, ao tratado, sob a égide da UNESCO e ainda em vigor, que regula a luta contra o tráfico de bens culturais.

A revista Télérama, citando o texto do projecto-lei, dá conta dos objectivos que o norteiam: “a reapropriação pelos povos de elementos fundamentais do seu património” e “a reparação material e simbólica do vínculo que une os Estados envolvidos ao seu património e à sua memória”. Trata-se, na verdade, daquilo que Macron já enunciara há oito anos na capital do Burkina Faso, país cuja relação com a França se deteriorou entretanto assinalavelmente, e que viria a ser defendido pelo relatório que o seu Governo encomendou posteriormente. O que se pretende garantir, agora, é a celeridade de tais reparações históricas.

Depois do enorme sucesso de Super Mario Party Jamboree, seria legítimo esperar uma expansão à altura — bem pensada, bem integrada e tecnicamente sólida, à imagem do jogo original. Contudo, Super Mario Party Jamboree — Nintendo Switch 2 Edition + Jamboree TV soa mais a pretexto para um relançamento do que a verdadeira evolução. Embora mantenha os ingredientes essenciais da diversão familiar, esta edição deixa sensações mistas e a dúvida se vale realmente a pena dar o salto para a nova versão.

A grande novidade desta expansão é Jamboree TV, uma espécie de programa de televisão conduzido pelo sempre entusiástico Toad, onde os jogadores participam em quatro modos principais: Show do Bowser, Montanha de Diversão, Mario Party e Jogo Livre. A dinâmica de game show funciona bem, com um toque cómico e envolvente, especialmente para quem joga em grupo e aprecia o estilo mais performativo da série.

As novas funcionalidades da Switch 2 — como o microfone embutido no Joy-Con — são utilizadas de forma pontual e pouco ambiciosa. No Show do Bowser, o microfone entra em acção, mas apenas em quatro minijogos, nenhum deles particularmente memorável ou inovador. O ruído acaba por ser mais do que a recompensa. Já a câmara externa, um acessório vendido em separado, consegue proporcionar momentos inesperadamente cómicos ao captar reacções em tempo real dos jogadores e projectá-las no ecrã, num estilo que remete para as fotografias de montanha-russa tiradas nos parques de diversões. Apesar do efeito visual interessante, o custo elevado do acessório torna difícil justificar o investimento apenas por este detalhe.

A surpresa chamada “modo rato”

A funcionalidade mais inesperada — e, curiosamente, a mais bem conseguida — é o uso do Joy-Con como rato na Montanha de Diversão. Nesta modalidade, os jogadores embarcam numa das cinco montanhas-russas temáticas — Vulcânica, Estratosférica, de Diversão, Assombrada e Desafiadora — e enfrentam um total de 14 minijogos, sempre jogados em pares. A diversidade e criatividade destes minijogos é um dos pontos altos da expansão. Num deles, chamado Spam do Bowser, temos de organizar emails em três pastas diferentes, de forma rápida e criteriosa. No minijogo Casquinha Dupla, o desafio passa por servir bolas de gelado em cones que se acumulam a um ritmo acelerado. E em Cerca Dupla, o objectivo é empurrar o maior número possível de goombas em direcção a portões, numa acção frenética e descontrolada. A mecânica do rato revela-se refrescante, embora pouco ergonómica — o Joy-Con não tem a ergonomia de um verdadeiro rato, e o desconforto instala-se ao fim de poucos minutos de uso mais intenso.

Novos modos e velhos problemas

Para os fãs do Mario Party clássico, Jamboree TV inclui também o modo tradicional, agora com visuais adaptados à Switch 2 e alguns minijogos com suporte para o modo rato. A maior novidade é o Modo Frenético, uma versão mais curta e acelerada da festa, ideal para quem não tem disponibilidade para sessões longas. Aqui, o número de rondas é reduzido para cinco e todos os jogadores começam o jogo com uma estrela, um dado duplo e cinquenta moedas, o que contribui para uma experiência mais caótica, mas também mais empolgante.

Já o Modo Equipa transforma o Mario Party num confronto 2v2, onde cada par partilha moedas, itens e estrelas. A dinâmica de cooperação funciona bem e obriga a uma estratégia partilhada, que exige comunicação e planeamento, o que acaba por dar nova profundidade à experiência — especialmente interessante quando jogado com amigos próximos ou em contexto familiar.

No entanto, o grande problema desta edição reside na desconexão entre o jogo base e a expansão. Apesar de o nome prometer uma adaptação à Switch 2, o jogo original permanece inalterado. A resolução não foi melhorada, as funcionalidades de microfone e câmara não foram integradas, e até modos cruciais como o Modo Pro — mais exigente e focado na estratégia — estão ausentes. O sistema de recordes e conquistas foi simplesmente eliminado, deixando a sensação de que se perdeu tanto quanto se ganhou.

Na prática, os jogadores são forçados a escolher entre manter o conteúdo completo e maduro da versão anterior ou experimentar os novos visuais e funcionalidades, mas com menos profundidade e opções.

O preço total desta edição é de 80 euros, sendo que os jogadores que já tenham o jogo original podem adquirir a expansão Jamboree TV por 20 euros. Apesar de continuar a ser uma proposta sólida — muito por mérito da base onde assenta —, é difícil não sentir que a Nintendo foi pouco ambiciosa e até algo preguiçosa nesta actualização. O jogo base continua a destacar-se pelos sete tabuleiros bem desenhados, pela excelente Brigada Anti-Bowser e pela adorável Cozinha Rítmica, mas a expansão não deixa a mesma marca.

Veredicto

Super Mario Party Jamboree — Nintendo Switch 2 Edition + Jamboree TV é um jogo que entretém e diverte, mas que também desilude por não ser a evolução que se esperava. A expansão oferece momentos engraçados e ideias criativas, mas sacrifica conteúdos valiosos e falha ao não actualizar o jogo base. Um bom ponto de entrada para novos jogadores, mas uma proposta difícil de justificar para quem já está na festa desde o início.