O incêndio que esta sexta-feira deflagrou na Mesquita-Catedral de Córdova, em Espanha, fez poucos danos, tendo estes sido registados numa área de menor valor patrimonial, avança o El Mundo. As três equipas de bombeiros que intervieram no local conheciam bem o monumento, e evitaram, assim, uma situação como aquela que se viveu em Notre-Dame em 2019.

O alerta foi dado pelas 21h15 (20h15 em Lisboa) e antes das 22h00 já tinha sido controlado, impedindo que se espalhasse para outras zonas da Mesquita. No entanto, pelas 21h20, as chamas já tinham atingido o telhado, o que levou os bombeiros a delimitar o perímetro de risco e evitar que o fogo se propagasse pelas naves do templo, cobertas com tábuas de madeira com vários séculos de existência. A deflagração e o peso da água acabaram por derrubar o telhado da capela da Anunciação, localizada no lado leste do monumento.

Foram ainda registados danos nas capelas de São Nicolau de Bari e do Espírito Santo, que foi salva por um buraco no telhado na nave que permitiu introduzir uma mangueira e arrefecer as vigas. “As vigas ficam enegrecidas por fora. Forma-se uma crosta com o calor, mas a madeira pode arder por dentro. Por isso foi tão importante que, depois de extinguir o incêndio, o que foi feito num tempo muito razoável, se continuasse vigilante, porque as chamas podiam reacender em qualquer lugar”, explicou Agustín Moreno Bravo, responsável pela Comissão de Segurança do Cabido da Mesquita Catedral.

Depois do incêndio da Catedral de Notre-Dame em 2019 foram ativados protocolos de atuação até então inéditos. Todos os anos, os bombeiros realizam um simulacro no conjunto monumental face à possibilidade de um fogo. O último ocorreu no inverno passado: “Graças aos simulacros realizados periodicamente, os bombeiros conheciam bem o monumento”, disse Daniel Muñoz, chefe dos bombeiros. O incêndio terá sido provocado por um curto-circuito numa vassoura elétrica guardada num pequeno armazém num dos lados da capela da Anunciação.

A Catedral abriu ao público no sábado, mas com as zonas afetadas isoladas.

O pintor Rui Macedo vai recriar um conjunto de pinturas desaparecidas do Palácio Nacional de Mafra desde que o príncipe-regente D. João ordenou o seu envio para o Brasil, em 1804.

O projeto faz parte de um programa de renovação e valorização museológica da Sala das Descobertas do Palácio Nacional de Mafra, cuja primeira fase foi concluída em julho, com o restauro das pinturas murais sobre a expansão marítima dos séculos XV e XVI, disse à Lusa o diretor do monumento, Sérgio Gorjão.

Além das pinturas do teto e das paredes — agora restauradas — da autoria do artista e arquiteto português Cirilo Volkmar Machado (1748-1823), encontram-se ainda nesta sala legendas das pinturas que o artista terá encomendado a cinco pintores, e que serão agora substituídas por novas telas “fazendo eco do tema dominante da sala, através de um olhar crítico e criativo contemporâneo”, explicou o responsável, em resposta a perguntas por ’email’.

A Sala das Descobertas do Palácio Nacional de Mafra foi alvo de um programa pictórico iniciado em 1795, mas interrompido com a partida da família real para o Brasil, em 1807, face às invasões napoleónicas de que Portugal foi alvo.

Datada de 1798, a pintura do teto é uma das primeiras representações da história de Portugal inspirada na obra de Luís de Camões, destacando figuras como Vasco da Gama, vencendo o Adamastor, Pedro Álvares Cabral, chegando ao Brasil, Cristóvão Colombo e o Infante D. Henrique.

A sala também teve, na sua origem, uma decoração com telas de vários pintores, nomeadamente Vieira Portuense, Domingos Sequeira, José da Cunha Taborda, Bartolomeu António Calisto e Arcângelo Fosquini encomendadas por Cirilo Wolkmar Machado, levadas para o Brasil e, desde então, dadas como desaparecidas.

“No lambril, abaixo das telas, encontram-se as identificações dos pintores, do ano em que realizaram a obra, o tema e a fonte histórico-literária que lhes serviu de inspiração”, apontou Sérgio Gorjão.

Sobre o desafio artístico de criar obras num contexto histórico num monumento como este — classificado em 2019 Património Cultural Mundial pela Organização das Nações Unidas para a Educação, Ciência e Cultura (UNESCO, na sigla em inglês) — Rui Macedo afirma que recebeu o convite “com entusiasmo” e sentido de “grande responsabilidade”.

“Eu gosto destes desafios que procuram criar diálogos diretos entre tempos históricos distantes e onde a arte contemporânea raramente é o meio utilizado para estimular uma relação entre o património histórico e o pensamento artístico contemporâneo”, afirmou à Lusa, também em resposta a perguntas enviadas por ’email’.

A prática artística de Rui Macedo incide maioritariamente em projetos semelhantes que usam, exclusivamente, a pintura instalada em espaços museológicos, procurando um diálogo com o património material e imaterial, nomeadamente, em intervenções já realizadas no Museu Nacional de Arte Contemporânea, em Lisboa, o Museu da República, no Rio de Janeiro, Brasil, ou o Museu Nacional de Artes Decorativas em Madrid, Espanha.

“À medida que tenho investigado sobre o que se conhece sobre as pinturas desaparecidas — apenas um programa genérico de trabalho artístico proposto pelo pintor e arquiteto português Cyrillo de Volkmar Machado aos pintores, para além dele próprio — tem sido desafiante e exigente encontrar soluções pictóricas pertinentes que, simultaneamente, tanto se integrem como promovam, desejavelmente, uma leitura desafiante do tema da sala”, descreveu o artista sobre o processo.

Macedo estudou o programa artístico proposto por Cyrillo de Volkmar Machado naquela época para a realização de seis pinturas de grande dimensão com base em seis textos sobre diferentes momentos da expedição inaugural de Vasco da Gama à Índia e a consequente presença portuguesa no Oriente.

Por se tratar de uma sala que alude à mitologia, a momentos da História de Portugal no tempo da expansão marítima, “torna-se pertinente fazer uma releitura que ecoe, metaforicamente, questões que provêm destes cruzamentos de temas, como a vulnerabilidade e poder, estórias e saberes tradicionais, identidades, miscigenação ou mesmo a (in)definição de fronteiras culturais e geográficas”, apontou Rui Macedo sobre o projeto a realizar no monumento barroco do século XVIII, mandado construir pelo rei João V.

Parte do processo de investigação — em formato de residência artística – tem sido realizado em parceria com a curadora Inês Valle, que tem centrado a investigação “em projetos que desafiam as fronteiras entre os hemisférios norte e sul, potenciando um repensamento do objeto artístico como resultado de histórias com incidência no território”, assinalou.

O resultado deste processo será a criação e consequente instalação das pinturas site-specific de grandes dimensões, que tomarão o lugar das obras desaparecidas no século XVIII, num projeto que, segundo o diretor do monumento, “presta homenagem à obra de Luís de Camões no ano em que se celebra o quinto centenário do nascimento, restituindo o esplendor de um conjunto artístico inspirado na sua epopeia”.

O investimento total estimado é de 100 mil euros, dos quais 60 mil euros são provenientes de mecenato da Fundação Millennium bcp, e os restantes 40 mil suportados pela Museus e Monumentos de Portugal, através de um protocolo assinado em 2024.

Succès Masra, um antigo primeiro-ministro à frente do principal partido da oposição no Chade, foi condenado a 20 anos de prisão efetiva no sábado pelo Tribunal de primeira instância de N’Djamena, segundo a AFP, presente na audiência.

Masra foi considerado culpado da “difusão de mensagens de ódio e xenófobas” e de “cumplicidade em homicídio” no âmbito do drama de Mandakao, sudoeste do Chade, onde 42 pessoas, na maioria mulheres e crianças, foram mortas, segundo a Justiça chadiana.

O procurador-geral do Chade tinha pedido, em 8 de agosto, 25 anos de prisão para o ex-primeiro-ministro do Chade por incitamento ao ódio e cumplicidade em homicídios.

“O nosso cliente acaba de ser alvo de uma humilhação, de uma ignomínia”, denunciou à AFP Francis Kadjilembaye, coordenador dos advogados de defesa. Masra “acaba de ser condenado com base num processo vazio, com base em suposições e na ausência de provas”, acrescentou.

Succès Masra também foi condenado a pagar uma multa de mil milhões de francos CFA (moeda corrente usada em doze países africanos, ex-colónias francesas) (cerca de 1,5 milhões de euros).

Succès Masra é originário do sul do país, pertence à etnia ngambaye e tem uma grande popularidade entre as populações do sul, muitas cristãs e animistas, que se consideram frequentemente marginalizadas pelo regime de N’Djamena, maioritariamente muçulmano.

Os militantes do partido Les Transformateurs reuniram-se no sábado à noite em N’Djamena para protestar contra a condenação do seu presidente.

Bedoumra Kordjé, antigo ministro das Finanças e antigo vice-presidente do Banco Africano de Desenvolvimento, foi nomeado provisoriamente para liderar a formação.