Três crianças estrangeiras em dificuldades na água foram resgatadas no sábado em zona não vigiada, na barra da Cacela Velha, concelho de Vila Real de Santo António, distrito de Faro, informou a Autoridade Marítima Nacional (AMN).

As três crianças, “com idades compreendidas entre os sete e os 10 anos e de nacionalidade espanhola”, encontravam-se “em dificuldades na água, numa zona não vigiada, depois de serem arrastadas pela corrente”, indicou a AMN, em comunicado.

Durante uma ação de vigilância na zona de Cacela Velha, os elementos do Projeto “SeaWatch” de Vila Real de Santo António e de Tavira detetaram as três crianças “a necessitar de auxílio na água”.

As crianças, que estavam a ser “arrastadas pela forte corrente que se fazia sentir”, foram resgatadas e transportadas para terra, mas encontravam-se bem fisicamente e não houve necessidade de assistência médica, referiu a AMN.

A Autoridade Marítima voltou a reforçar “o desaconselhamento da atividade balnear na zona da Cacela Velha pelos perigos” que representa.

Esta foi a segunda ocorrência do género no espaço de dois dias, depois de na sexta-feira outra criança, de sete anos, ter sido resgatada no mesmo local e nas mesmas circunstâncias.

O líder do PSD/Madeira, Miguel Albuquerque, disse no sábado à noite que o objetivo do partido é vencer as eleições autárquicas nos 11 concelhos da região autónoma e sublinhou a sua capacidade de luta.

“O PSD/Madeira é um partido de luta, é um partido de garra, sempre foi assim há quase cinquenta anos e, por isso, o próximo desafio é vencermos as autárquicas”, afirmou.

Miguel Albuquerque, também presidente do executivo de coligação PSD/CDS-PP, falava no tradicional comício de verão da estrutura regional partido, na ilha do Porto Santo, que assinala a reentrada política.

“Aqui, no Porto Santo, a escolha é muito clara: ou vamos eleger um homem e uma equipa que têm feito um trabalho excecional ao serviço desta ilha, ou então vamos entrar em disfuncionalidades e regressão, parando tudo o que está aqui em andamento”, avisou, referindo-se ao atual presidente da Câmara Municipal e candidato social-democrata às autárquicas de 12 de outubro, Nuno Batista.

O líder regional do PSD sublinhou que o objetivo é vencer nos onze concelhos da região, vincando que, para isso, “é fundamental contar com todos, sem exceção”.

Em relação ao Porto Santo, considerou que a vitória assume “particular importância”, para prosseguir o trabalho já em curso e estreitar a colaboração entre a autarquia e o Governo Regional, nomeadamente ao nível da obra da unidade de saúde local, do novo campo de futebol, do mercado municipal e de mais oferta de habitação.

“Vamos continuar, juntos, a trabalhar para o bem do Porto Santo”, disse, reforçando que “o PSD/Madeira é o único partido que coloca, sempre, em primeiro lugar, a Madeira e o Porto Santo”.

Na sua intervenção, Miguel Albuquerque voltou a defender que a região precisa de mais autonomia e que, para tal, é urgente uma revisão constitucional.

“Contra todos aqueles que são contra e contra o conservadorismo do país, vamos apresentar em setembro o nosso projeto de revisão constitucional e vamos também garantir que seja revista a lei mais injusta e mais idiota que é a Lei das Finanças Regionais, uma lei que não ajuda, nem em nada abona a favor das regiões autónomas”, declarou.

Albuquerque disse que a Madeira precisa de ter mais poderes legislativos para “assegurar o desenvolvimento futuro e das novas gerações” e avisou que “a defesa intransigente da região na República é para continuar”.

O líder social-democrata madeirense afirmou, por outro lado, que o PSD/Madeira só irá manifestar o seu apoio ao candidato à Presidência da República que assumir “concretamente e de forma inequívoca” o que pretende para a autonomia da região.

O incêndio que esta sexta-feira deflagrou na Mesquita-Catedral de Córdova, em Espanha, fez poucos danos, tendo estes sido registados numa área de menor valor patrimonial, avança o El Mundo. As três equipas de bombeiros que intervieram no local conheciam bem o monumento, e evitaram, assim, uma situação como aquela que se viveu em Notre-Dame em 2019.

O alerta foi dado pelas 21h15 (20h15 em Lisboa) e antes das 22h00 já tinha sido controlado, impedindo que se espalhasse para outras zonas da Mesquita. No entanto, pelas 21h20, as chamas já tinham atingido o telhado, o que levou os bombeiros a delimitar o perímetro de risco e evitar que o fogo se propagasse pelas naves do templo, cobertas com tábuas de madeira com vários séculos de existência. A deflagração e o peso da água acabaram por derrubar o telhado da capela da Anunciação, localizada no lado leste do monumento.

Foram ainda registados danos nas capelas de São Nicolau de Bari e do Espírito Santo, que foi salva por um buraco no telhado na nave que permitiu introduzir uma mangueira e arrefecer as vigas. “As vigas ficam enegrecidas por fora. Forma-se uma crosta com o calor, mas a madeira pode arder por dentro. Por isso foi tão importante que, depois de extinguir o incêndio, o que foi feito num tempo muito razoável, se continuasse vigilante, porque as chamas podiam reacender em qualquer lugar”, explicou Agustín Moreno Bravo, responsável pela Comissão de Segurança do Cabido da Mesquita Catedral.

Depois do incêndio da Catedral de Notre-Dame em 2019 foram ativados protocolos de atuação até então inéditos. Todos os anos, os bombeiros realizam um simulacro no conjunto monumental face à possibilidade de um fogo. O último ocorreu no inverno passado: “Graças aos simulacros realizados periodicamente, os bombeiros conheciam bem o monumento”, disse Daniel Muñoz, chefe dos bombeiros. O incêndio terá sido provocado por um curto-circuito numa vassoura elétrica guardada num pequeno armazém num dos lados da capela da Anunciação.

A Catedral abriu ao público no sábado, mas com as zonas afetadas isoladas.

O pintor Rui Macedo vai recriar um conjunto de pinturas desaparecidas do Palácio Nacional de Mafra desde que o príncipe-regente D. João ordenou o seu envio para o Brasil, em 1804.

O projeto faz parte de um programa de renovação e valorização museológica da Sala das Descobertas do Palácio Nacional de Mafra, cuja primeira fase foi concluída em julho, com o restauro das pinturas murais sobre a expansão marítima dos séculos XV e XVI, disse à Lusa o diretor do monumento, Sérgio Gorjão.

Além das pinturas do teto e das paredes — agora restauradas — da autoria do artista e arquiteto português Cirilo Volkmar Machado (1748-1823), encontram-se ainda nesta sala legendas das pinturas que o artista terá encomendado a cinco pintores, e que serão agora substituídas por novas telas “fazendo eco do tema dominante da sala, através de um olhar crítico e criativo contemporâneo”, explicou o responsável, em resposta a perguntas por ’email’.

A Sala das Descobertas do Palácio Nacional de Mafra foi alvo de um programa pictórico iniciado em 1795, mas interrompido com a partida da família real para o Brasil, em 1807, face às invasões napoleónicas de que Portugal foi alvo.

Datada de 1798, a pintura do teto é uma das primeiras representações da história de Portugal inspirada na obra de Luís de Camões, destacando figuras como Vasco da Gama, vencendo o Adamastor, Pedro Álvares Cabral, chegando ao Brasil, Cristóvão Colombo e o Infante D. Henrique.

A sala também teve, na sua origem, uma decoração com telas de vários pintores, nomeadamente Vieira Portuense, Domingos Sequeira, José da Cunha Taborda, Bartolomeu António Calisto e Arcângelo Fosquini encomendadas por Cirilo Wolkmar Machado, levadas para o Brasil e, desde então, dadas como desaparecidas.

“No lambril, abaixo das telas, encontram-se as identificações dos pintores, do ano em que realizaram a obra, o tema e a fonte histórico-literária que lhes serviu de inspiração”, apontou Sérgio Gorjão.

Sobre o desafio artístico de criar obras num contexto histórico num monumento como este — classificado em 2019 Património Cultural Mundial pela Organização das Nações Unidas para a Educação, Ciência e Cultura (UNESCO, na sigla em inglês) — Rui Macedo afirma que recebeu o convite “com entusiasmo” e sentido de “grande responsabilidade”.

“Eu gosto destes desafios que procuram criar diálogos diretos entre tempos históricos distantes e onde a arte contemporânea raramente é o meio utilizado para estimular uma relação entre o património histórico e o pensamento artístico contemporâneo”, afirmou à Lusa, também em resposta a perguntas enviadas por ’email’.

A prática artística de Rui Macedo incide maioritariamente em projetos semelhantes que usam, exclusivamente, a pintura instalada em espaços museológicos, procurando um diálogo com o património material e imaterial, nomeadamente, em intervenções já realizadas no Museu Nacional de Arte Contemporânea, em Lisboa, o Museu da República, no Rio de Janeiro, Brasil, ou o Museu Nacional de Artes Decorativas em Madrid, Espanha.

“À medida que tenho investigado sobre o que se conhece sobre as pinturas desaparecidas — apenas um programa genérico de trabalho artístico proposto pelo pintor e arquiteto português Cyrillo de Volkmar Machado aos pintores, para além dele próprio — tem sido desafiante e exigente encontrar soluções pictóricas pertinentes que, simultaneamente, tanto se integrem como promovam, desejavelmente, uma leitura desafiante do tema da sala”, descreveu o artista sobre o processo.

Macedo estudou o programa artístico proposto por Cyrillo de Volkmar Machado naquela época para a realização de seis pinturas de grande dimensão com base em seis textos sobre diferentes momentos da expedição inaugural de Vasco da Gama à Índia e a consequente presença portuguesa no Oriente.

Por se tratar de uma sala que alude à mitologia, a momentos da História de Portugal no tempo da expansão marítima, “torna-se pertinente fazer uma releitura que ecoe, metaforicamente, questões que provêm destes cruzamentos de temas, como a vulnerabilidade e poder, estórias e saberes tradicionais, identidades, miscigenação ou mesmo a (in)definição de fronteiras culturais e geográficas”, apontou Rui Macedo sobre o projeto a realizar no monumento barroco do século XVIII, mandado construir pelo rei João V.

Parte do processo de investigação — em formato de residência artística – tem sido realizado em parceria com a curadora Inês Valle, que tem centrado a investigação “em projetos que desafiam as fronteiras entre os hemisférios norte e sul, potenciando um repensamento do objeto artístico como resultado de histórias com incidência no território”, assinalou.

O resultado deste processo será a criação e consequente instalação das pinturas site-specific de grandes dimensões, que tomarão o lugar das obras desaparecidas no século XVIII, num projeto que, segundo o diretor do monumento, “presta homenagem à obra de Luís de Camões no ano em que se celebra o quinto centenário do nascimento, restituindo o esplendor de um conjunto artístico inspirado na sua epopeia”.

O investimento total estimado é de 100 mil euros, dos quais 60 mil euros são provenientes de mecenato da Fundação Millennium bcp, e os restantes 40 mil suportados pela Museus e Monumentos de Portugal, através de um protocolo assinado em 2024.